小學元曲精選十首
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小學元曲精選十首，元曲精選十首下載，|，元，·，黃公望《富春山居圖》。
雙調·小圣樂，《驟雨打新荷》元，元好問。
綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多，海榴初綻，朵朵簇紅羅，乳燕雛鶯弄語，有高柳鳴蟬相和，驟雨過，瓊珠亂撒，打遍新荷。
人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過，窮通前定，何用苦張羅，命友邀賓玩賞，對芳樽淺酌低歌，且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭，早在宋金南北對峙之時，趙秉文為天下文宗。
其悅元好問之才，謂少陵以后無此作。
使他名震京師，號為元才子。
身經亡國之痛后，他拒不出仕。
晚年不問世事，筑“野史亭”于家中。
纂《金史》以度余年。
他一生以詩歌獨步天下三十年。
為元代文章之祖，也是散曲的主要開創者之一。
元氏文風爭奇求勝，自成一格。
這首“小圣樂”曲牌，就是他的獨家創制。
后世文人中，有人說他的詞曲。
“構思宵渺，十步九折，愈折而意愈深，味愈雋”。
有人說他“慷慨悲歌，有不求工而自工者”。
今人續琨則稱譽他“隱為元曲豪放之祖”。
凡此種種，皆為中肯之評價。
他的散曲脫胎于詞，雖數量不多。
但以承前啟后計，居功至偉。
正是“千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲”。
01，初期—關漢卿。
|，元，·，劉貫道《元世祖出獵圖》。
《感天動地竇娥冤》，節選，，元，關漢卿。
滾繡球，有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權，天地也，只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖，顏淵，為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延，天地也，做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順水推船，地也，你不分好歹何為地，天也，你錯勘賢愚枉做天，哎，只落得兩淚漣漣，雙調·沉醉東風，《送別》元，關漢卿。
咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛，手執著餞行杯，眼閣著別離淚，剛道得聲保重將息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程萬里，憂則憂鸞孤鳳單，愁則愁月缺花殘，為則為俏冤家，害則害誰曾慣，瘦則瘦不似今番，恨則恨孤幃繡衾寒，怕則怕黃昏到晚，大德歌，《四季》，節選，，元，關漢卿。
春，子規啼，不如歸，道是春歸人未歸，幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛，一春魚雁無消息，則見雙燕斗銜泥，夏，俏冤家，在天涯，偏那里綠楊堪系馬，困坐南窗下，數對清風想念他，蛾眉淡了教誰畫，瘦巖巖羞帶石榴花，秋，風飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶睡不著，懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋，秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉，冬，雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂，瘦損江梅韻，那里是清江江上村，香閨里冷落誰瞅問，好一個憔悴的憑欄人，關漢卿生性倜儻，博學能文。
而且為人幽默，聰慧冠絕一時。
他曾在太醫院做醫生，由金入元后。
到戲劇繁榮的杭州客居，作《一枝花·杭州景》。
留有“大元朝新附國，亡宋家舊華夷”之句。
由于性喜自由，常流連勾欄瓦舍。
與倡優之輩往來密切，為一代梨園之領袖。
關漢卿與白樸，鄭光祖和馬致遠。
并稱元曲四大家，且位列四大家之首。
他一生著作等身，創造力極強。
筆下的人物，可悲可喜，儀態萬方。
無論是女性委婉細膩的心態。
還是雄渾壯闊的戰爭場面。
或悲戚慘淡的世態人情。
他都可描繪得天馬行空。
其兼采眾長，出神入化的筆法在當時無人能及。
02，初期—石君寶。
|，元，·張中，《，枯荷鴛鴦圖》。
《李亞仙花酒曲江池》元，石君寶。
雨后有人耕綠野，月明無犬吠黃昏，混江龍，東君堪羨，買春光滿地撒榆錢，你看那王孫蹴鞠，仕女秋千，畫屧踏殘紅杏雨，絳裙拂散綠楊煙，我逐朝席上，每日尊前，可臨郊外，乍到城邊，據此景好著人無意相留戀，詞云，鄭元和風流學士，李亞仙絕代嬋娟，曲池前偶逢情賞，杏園后益顯心堅，早遂了跳龍門桂枝高折，空余下蓮花落樂府流傳，石君寶以家庭，愛情劇見長。
著有雜劇10種，現僅存3種。
《魯大夫秋胡戲妻》，《李亞仙花酒曲江池》和。
《諸宮調風月紫云亭》，部部皆是上乘之作。
《曲江池》是根據白行簡《李娃傳》改編而成。
講述了妓女李亞仙與公子鄭元和的愛情。
劇中重點刻畫了李娃對愛情的堅貞和純潔的性格。
無論思想性還是藝術性，都比《李娃傳》有所提升。
石君寶的作品文辭質樸，情節生動，富于變化。
既適合案頭閱讀也適于搬演。
是元雜劇中頗具個人特色的一位作家。
03，初期—白樸。
|，元，·，錢選《扶醉圖》。
《唐明皇秋夜梧桐雨》，節選，，元，白樸。
常記得碧梧桐陰下立，紅牙箸手中敲，他笑整縷金衣，舞按霓裳樂，到如今翠盤中荒草滿，芳樹下暗香消，空對井梧陰，不見傾城貌，窗兒外梧桐上雨瀟瀟，一聲聲灑殘葉，一點點滴寒梢，會把愁人定虐，當初妃子舞翠盤時，在此樹下，寡人與妃子盟誓時，亦對此樹，今日夢境相尋，又被他驚覺了，《裴少俊墻頭馬上》，節選，，元，白樸。
混江龍，我若還招得個風流女婿，怎肯教費工夫學畫遠山眉，寧可教銀缸高照，錦帳低垂，菡萏花深鴛并宿，梧桐枝隱鳳雙棲，寄生草，柳暗青煙密，花殘紅雨飛，人和柳渾相類，花心吹得人心碎，柳眉不轉蛾眉系，為甚西園陡恁景狼籍，正是東君不管人憔悴，白樸8歲就在金元之亂中失去了母親。
幸而被父親的好友元好問撫養成人。
也許是受到元好問的影響。
他詩才橫溢，信手成篇。
離亂之殤使他自我放逐，流連山水。
常與前朝耆老聚飲，或交游于瓦舍勾欄。
以前朝遺民自適，由于對時局不滿。
曾多次婉拒出仕邀約，自愿一生隱逸。
卻不免憤世嫉俗，失落哀嘆。
他擅寫詞曲，寄情高遠，筆調嚴謹。
清麗樸素卻不失文采，滿心志向皆入曲。
多成傲世之作，為后人傳頌。
04。
初期—王實甫。
|《西廂記》插圖。
《崔鶯鶯待月西廂記》，節選，，元，王實甫。
仙呂·賞花時，可正是人值殘春蒲郡東，門掩重關蕭寺中，花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風，混江龍，落紅成陣，風飄萬點正愁人，池塘夢曉，闌檻辭春，蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵，系春心情短柳絲長，隔花陰人遠天涯近，香消了六朝金粉，清減了三楚精神，王實甫活躍于元成宗元貞，大德年間。
是雜居的鼎盛時期，他的生平記載不詳。
似曾為官，與當時大多數讀書人一樣。
為梨園?？?，醉心“風月營”和“翠紅鄉”。
熟悉才子佳人式的風韻格調。
他的作品《西廂記》被譽為“雜劇之冠”。
共有五本二十折，每本之間都有情節的起承轉合。
豐富了藝術力和戲劇性，并在強烈的情感中。
表達了對人性本善和自由的熾熱渴望。
成為后人競相模仿的范本。
《牡丹亭》，《紅樓夢》等經典之作。
都從《西廂記》中汲取過營養。
05，初期-馬致遠。
|，元，·，顏輝《李仙像》。
天凈沙，《秋思》元，馬致遠。
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯，《破幽夢孤雁漢宮秋》，節選，，元，馬致遠。
他，他，他傷心辭漢主，我，我，我攜手上河梁，他部從入窮荒，我鑾輿返咸陽，返咸陽，過宮墻，過宮墻，繞回廊，繞回廊，近椒房，近椒房，月昏黃，月昏黃，夜生涼，夜生涼，泣寒螀，綠紗窗，綠紗窗，不量思，馬致遠身上有著傳統文人的進取心。
他年輕時汲汲功名，向往“龍樓鳳閣”的生活。
但奈何生不逢時，仕途坎坷。
長期屈身下僚，只得以超脫曠達自處。
晚年看淡世事，放下一切名利。
以清風明月為伴，安享田園之樂。
怡情適性，返璞歸真，安然自得。
馬致遠乃梨園名士，有“曲狀元”的美譽。
他的散曲，亦雅亦俗。
在當時乃至后世都備受推崇。
雜劇中融入對時代的感悟。
以古托今，傷時局，嘆命運。
但往往勸人超然物外，尋求生命的升華。
是四大家中比較灑脫的一位。
06，中期—張可久。
|，元，·趙孟頫，《，幽篁戴勝圖》。
黃鐘·人月圓，《春晚次韻》元，張可久。
萋萋芳草春云亂，愁在夕陽中，短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄，一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風，桃花吹盡，佳人何在，門掩殘紅，蟾宮曲，《九日》元，張可久。
對青山強整烏紗，歸雁橫秋，倦客思家，翠袖殷勤，金杯錯落，玉手琵琶，人老去西風白發，蝶愁來明日黃花，回首天涯，一抹斜陽，數點寒鴉，賣花聲，《懷古》元，張可久。
阿房舞殿翻羅袖，金谷名園起玉樓，隋堤古柳纜龍舟，不堪回首，東風還又，野花開暮春時候，美人自刎烏江岸，戰火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關，傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆，張可久字小山，是元后期的散曲大家。
同喬吉和張養浩齊名，終其一生仕途平平。
古稀之年仍為幕僚，八十歲了還只是監稅小吏。
懷才不遇的他寄情山水，與人唱和間虛度年華。
張小山最擅寫景，語言清麗，華而不艷。
開元曲雅正之風，其詞雖含悲帶戚。
卻怨而不怒，這也與他常年沉抑的生活經歷有關。
李開仙評價他“瑤天笙鶴，不食煙火氣”。
07，中期—鄭光祖。
|，元，·趙雍，《，人馬圖》。
《迷青瑣倩女離魂》，節選，，元，鄭光祖。
醉春風，空服遍，面眩藥不能痊，知他這腌臜病何日起，要好時直等的見他時，也只為這癥候因他上得，得，一會家縹緲呵忘了魂靈，一會家精細呵使著軀殼，一會家混沌呵不知天地，迎仙客，日長也愁更長，紅稀也信尤稀，春歸也奄然人未歸，我則道相別也數十年，我則道相隔著數萬里，為數歸期，則那竹院里刻遍瑯玕翠，正宮，《塞鴻秋》，節選，，元，鄭光祖。
頻將濁酒沽，識破興亡數，醉時節笑捻著黃花去，雨余梨雪開香玉，風和柳線搖新綠，日融桃錦堆紅樹，煙迷苔色鋪青褥，王維舊畫圖，杜甫新詩句，怎相逢不飲空歸去，鄭光祖早年習儒，后來補缺當上了杭州路吏。
品性端方正直，為時人所敬重。
他不善結交官場，只與伶人過從甚密。
勾欄教坊中尊其曰“鄭老先生”。
是南方雜劇圈中的boss級人物。
鄭光祖筆下多為落魄文人，性格刻畫細膩入微。
辭藻俊美，意象開闊，感情真摯，一氣呵成。
王國維曾評價他的代表作《倩女離魂》。
“此種詞為彈丸脫手，后人無能為役”。
08，中期，姚燧。
|，元·劉貫道《消夏圖》。
中呂·醉高歌，《感懷》，二首·節選，，元，姚燧。
十年燕月歌聲，幾點吳霜鬢影，西風吹起鱸魚興，已在桑榆暮景，十年書劍長吁，一曲琵琶暗許，月明江上別湓浦，愁聽蘭舟夜雨，越調·憑欄人，《寄征衣》元，姚燧。
欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒，寄與不寄間，妾身千萬難，姚燧的父親為忽必烈幕府，元代最早的漢儒大士。
受到家庭影響，姚燧十三歲拜理學家許衡為師。
終生學養深厚，官運亨通。
但他始終覺得培養人才比當官更重要。
于是隨軍隊到各地興辦學校。
“五年三人蜀，十病九歸秦”。
姚氏一生鞠躬盡瘁，堪當官者模范。
他在閑暇之余，喜游山歷水。
了解風土人情，這使其散曲小令中。
浸染了濃郁的民間色彩，雅潔蘊藉。
淳厚雋永，他長于愛情心理描寫。
將繾綣悱惻之情，刻畫得絲絲入扣。
09，末期—張養浩。
|，元，·任仁發《，張果老見明皇圖》。
山坡羊，《潼關懷古》元，張養浩。
峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路，望西都，意躊躇，傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土，興，百姓苦，亡，百姓苦，雙調，《雁兒落兼清江引》元，張養浩。
喜山林眼界高，嫌市井人煙鬧，過中年便退官，再不想長安道，綽然一亭塵世表，不許俗人到，四面桑麻深，一帶云山妙，這一塔兒快活直到老，張養浩出生于富裕之家。
少有才學，作《白云樓賦》。
被地方官賞識，入仕為東平學正。
后到大都活動，因文才卓著而得官。
其為人簡樸，后因直諫被貶為平民。
仁宗即位后重被起用，幾番沉浮后仍恪盡職守。
張養浩一生身經六朝，官至禮部尚書。
晚年歸鄉閑居，朝廷七請而拒出。
后治理關中旱情，積勞病逝于任上。
他的散曲文風豪放，氣勢恢弘，感情沉郁。
多以濟世愛民為題材，襟懷高遠，寓意深刻。
賦閑期間，他縱情詩酒，寄傲林泉，目之所及。
皆成文章，留下很多清麗自然的篇幅。
10，紀君祥。
|，元，·吳鎮《，墨竹譜》。
《冤報冤趙氏孤兒》，節選，，元，紀君祥。
仙呂·賞花時，枉了我報主的忠良一旦休，只他那蠹國的奸臣權在手，他平白地使機謀，將俺云陽市斬首，兀的是出氣力的下場頭，煞尾，憑著趙家枝葉千年永，晉國山河百二雄，顯耀英材統軍眾，威壓諸邦盡伏拱，遍拜公卿訴苦衷，提起冤仇淚如涌，要請甚旗牌下九重，早拿出奸臣帥府中，斷首分骸祭祖宗，九族全誅不寬縱，恁時節才不負你冒死存孤報主公，詩云，甘將自己親生子，偷換他家趙氏孤，這本程嬰義分應該得，只可惜遺累公孫老大夫，紀君祥生平無考，只知他與李壽卿。
鄭廷玉為同時代人，其代表作《趙氏孤兒》。
描寫了一個以復仇為主題的悲壯故事。
春秋時的晉國大夫趙盾。
被奸臣屠岸賈陷害滿門抄斬。
兒媳在幽禁中生下趙氏孤兒。
被門客程嬰偷帶出宮。
程嬰為保全趙氏孤兒。
向屠岸賈獻出了自己的親生子。
并借機投到屠氏門下，趙氏孤兒也被屠認為義子。
二十年后真相大白。
趙氏一門的血海深仇終于得報。
《趙氏孤兒》是最早流傳到國外的古典戲劇之一。
曾在英，法，意，德等多國上演，引起轟動。
偉大的悲劇性使其位居世界經典劇目之林。
是人類戲劇史上難得的瑰寶奇葩。
|，元·倪瓚《雨后空林圖》。
《趙氏孤兒》的轟動是元曲最后的輝煌。
公元1367年，朱元璋領導起義軍北伐。
次年攻陷大都，元順帝北遁。
國運不足百年的元朝，結束了統治。
起自金元之際，興于瓦舍勾欄的元曲。
有書生意氣，有世態人情。
隨斗轉星移，家國夢醒。
它的余音仍凌空繞梁。
歷數百年而回響不絕。
附元曲知識。
元曲興起。
元曲的組成，包括兩類文體，一是包括小令，帶過曲和套數的散曲，二是由套數組成的曲文，間雜以賓白和科范，專為舞臺上演出的雜劇，“散曲”是和“劇曲”相對存在的，劇曲是用于表演的劇本，寫各種角色的唱詞，道白，動作等，散曲則只是用作清唱的歌詞，從形式上看，散曲和詞很相近，不過在語言上，詞要典雅含蓄，而散曲要通俗活潑，在格律上，詞要求得嚴格，而散曲就更自由些，散曲從體式分兩類，“小令”和“散套”，小令又叫葉兒，體制短小，通常只是一支獨立的曲子，少數包含二三支曲子，散套則由多支曲子組成，而且要求始終用一個韻，散曲的曲牌也有各式各樣的名稱，如《叨叨令》，《刮地風》，《喜春來》，《山坡羊》，《紅繡鞋》之類，這些名稱多很俚俗，這也說明散曲比詞更接近民歌，元曲以其作品揭露現實的深刻以及題材的廣泛，語言的通俗，形式的活潑，風格的清新，描繪的生動，手法的多變，在中國古代文學藝苑中放射著璀璨奪目的異彩，元曲的興起與發展，有著復雜的原因，首先，先代的社會現實是元曲興起的基礎，元朝疆域遼闊，城市經濟繁榮，宏大的劇場，活躍的書會和日夜不絕的觀眾，為元曲的興起奠定了基礎，其次，元代各民族文化相互交流和融化，促進元曲的形成，再次，元曲是詩歌本身的內在規律及文學傳統繼承，發展的必然結果。
元曲體制。
元曲興起并代表這一時期文學的最高成就，就其本身而言則是由于元曲確立并完善了體制形式，曲的體制具體表現為以下六個方面。
1，宮調，宮調是指中國古代音樂的調式，曲與宮調出于隋唐燕樂，南北曲常用的有五宮四調，通稱九宮或南北九宮，包括有正宮，中呂宮，南呂宮，仙呂宮，黃鐘宮，五宮，大面調，雙調，商調，越調，四調，曲的每一個宮調都有各自的風格，或傷悲或雄壯，或纏綿或沉重，元曲中的戲曲套數和散曲套數，是由兩支以同一宮調的不同曲牌相聯而成。
2，曲牌，俗稱“曲子”，是對各種曲調的泛稱，各有專名，如《點絳唇》，《山坡羊》等總數很多，元代北曲共335個，每一個曲牌都有一定的曲調，唱法，同時也規定了該曲的字數，句法，平仄等，據此可以填寫新曲詞，曲牌大都來自民間，一部分由詞發展而來，故曲牌名也有和詞牌名相同的，但是內容并不完全一致，此外，還有專供演奏的曲牌，但大多只有曲調而無曲詞。
3，曲韻，元曲在押韻方面嚴守《中原音韻》十九部的要求而分平，上，去，用韻上有以下特點，平仄通押，不避重韻，一韻到底，借韻，暗韻，贅韻，失韻。
4，平仄，曲在用字的平仄上比詩詞更嚴，而特別注重每首末句的平仄。
5，對仗，曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲，曲的對仗形式有“兩字對”，“首尾對”，“襯字對”等十三種，在語言的運用和詞序組合上有許多特點，主要表現在，有工對也有寬對，但寬對的現象更普遍，句中自為對，錯綜成對或倒字為對，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”，以俗語入對，6，襯字，曲與詞最顯著的區別是有無襯字，有襯字的是曲，沒有襯字的是詞，所謂“襯字”指的是在曲律規定必須的字數之外所增加的字，它不受音韻，平仄，句式等曲律的限制，襯字一般用于句首。
元曲作家中留有姓名，曲作的共二百二十多人，流傳至今的作品有四千五百多首，套，部，其中小令三千八百多首，含帶過曲，套數四百七十余套，雜劇一百六十余部，本，在眾多作家中，對元曲的形成作出開創性貢獻的是元好問，他生于金元戰亂之際，是名冠金元兩代詩壇的巨星，他的作品清潤疏俊，迥出時作，對元曲創作起著啟導統領，規范的作用。
元曲聲情特點。
元曲的宮調各具聲情，音樂韻律皆可從其宮調中顯現，元人芝庵〔唱論〕，大凡聲音各應于律呂，分做作六呂十一調，共計十七宮調，如下。
仙呂宮唱，〔清新綿邈〕。
南呂宮唱，〔感嘆傷悲〕。
中呂宮唱，〔高下閃賺〕。
黃鐘宮唱，〔富貴纏綿〕。
正宮唱，〔惆悵雄壯〕。
道宮唱，〔飄逸清幽〕。
大石唱，〔風流蘊藉〕。
小石唱，〔綺麗嫵媚〕。
高平唱，〔條暢晃漾〕。
般射唱，〔拾綴坑嶄〕。
歇指唱，〔急并虛歇〕。
商角唱，〔悲傷宛轉〕。
雙調唱，〔健捷激裊〕。
商調唱，〔凄愴怨慕〕。
角調唱，〔嗚咽悠揚〕。
宮調唱，〔典雅沉重〕。
越調唱，〔陶寫冷笑〕。
元曲分類。
元雜劇。
元雜劇，元雜劇又稱北雜劇，北曲，元曲，元曲包括元雜劇和元代散曲兩個部分，它在金院本的基礎上孕育發展而形成的，正當南戲盛行之際，北雜劇走向成熟，13世紀后半期是元雜劇雄踞劇壇最繁盛的時期，四折一楔子的結構形式是其顯著的特色之一，“一人主唱”是元雜劇的又一顯著特點，元雜劇唱與說白緊密相連，“曲白相生”，元雜劇還有一些特點，如劇本注重舞臺性，角色分工類型化，漠視生活外部形態真實，以類型化，象征化的手法，表現劇作的內在情緒，作家流逸的情思與本質性的真實生活相結合等等，完全具備了戲曲的本質特征，它走完了戲曲的綜合歷程，是嚴謹，完整，統一的，又是個性鮮明的戲曲藝術，元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下，融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式，并在唐宋以來話本，詞曲，講唱文學的基礎上創造了成熟的文學劇本，這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可說已起了質的變化，作為一種成熟的戲劇，元雜劇在內容上不僅豐富了久已在民間傳唱的故事，而且廣泛地反映了當時的社會現實，成為廣大人民群眾最喜愛的文藝形式之一。
元散曲。
散曲釋名。
一，元代人稱為樂府或今樂府。
二，散曲之名最早見于文獻，是明代朱有墩《誠齋樂府》，此書所說的散曲專指小令，不包括套數，三，明代中葉以后，散曲的范圍逐漸擴大，把套數也包括進來。
四，20世紀以來的學者的論文，把小令，套數都看作散曲，散曲作為文體概念做終被確定下來。
散曲的產生與發展。
一，散曲的產生。
1，發源于金詞根據學者研究散曲產生于金元之際，產生于民歌俚謠，金代的詞已經出現曲的特點，傾向俚俗，率直，詼諧，淺白，金詞對大量北方俚歌俗調的吸收，金詞中的許多詞牌實際上已經是亦詞亦曲，很多詞在文學風格上已經接近后代的曲。
2，散曲輸入文壇成為散曲文學的主要途徑，金末元初文人沒有科舉取仕這條路可走，加上但是避世，玩世的社會思潮的影響，他們出入秦樓楚館，而大量名妓會制樂府，唱曲，她們將民間的歌曲大量修改，傳唱，文人與她們詩酒相樂，絲竹相和，久而久之，必然導致民歌時調與文人創作的結合。
3，樂曲的變化，宋金之際，北方少數民族相繼入主中原，他們帶來的胡曲番樂與漢族地區原有的音樂相結合，孕育出一種新的樂曲，散曲便應運而生。
散曲的體制。
一，小令又稱“葉兒”，是散曲體制的基本單位，其名稱源于唐代的酒令，單片只曲，調短字少是最基本的特征，除了單片只曲，還有一種聯章體，又稱重頭小令，由同題同調的數支小令組成，最多可達百支，用以合詠一事或分詠數事，如關漢卿《雙調，大德歌》。
二，套數又稱套曲，散套，大令，是從宋大曲，宋曲諸宮調發展而來的，體制特點有1，是由同一宮調的若干首曲牌連綴而成，2，各曲同押一韻，3，通常在結尾部分還有，尾聲。
三，帶過曲由同一宮調的不同曲牌組成。
經典元曲精選十首，word模板，1，《紙短情長》2，《體面》3，《離人愁》4，《起風了》5，《醉赤壁》6，《廣東愛情故事》7，《bingbian病變》8，《說散就散》9，《消愁》10，《追光者》1，《紙短情長》2，《體面》3，《離人愁》4，《起風了》5，《醉赤壁》6，《廣東愛情故事》7，《bingbian病變》8，《說散就散》9，《消愁》10，《追光者》。
原標題：【元曲精選十首，元曲歌曲夜啼烏】
來源《中原網》 編輯：胥午梅
2023年01月28日發布